《劳伦的日记》法国

经典影片的主题一向具有在时间与空间双重维度上的普适性，这一部尤其如此，象征主义、存在主义、以及关于二元性别对立模式的意识形态颠覆，《劳伦的日记》法国是这部影片的关键词。

可能我早就过了那种看好人和坏人对打最后正终战胜邪恶故事的年纪。我觉得里面卡特拉的塑造要比阿多拉丰富太多了，一个从小就被区别对待，一直不被看好，永远都是万年第二的人最后变成大BOSS的副官，这不比开挂的公主励志？而且只有霍德人在认认真真打仗，《劳伦的日记》法国最后大决战，卡特拉拖住阿多拉为了给攻水晶争取时间，我就知道，她一定比阿多拉强很多，要是霍德也有魔法不早赢了。

浓重的摄影棚痕迹，粗糙的实拍与摄影特效，偶有漂亮画面出现。主角死而复生是个力气活，好在剧情借机揭开瓦肯星人的生存形态，《劳伦的日记》法国是其中为数不多有趣的地方。柯克船长的人物刻画和夏特纳的表演节奏是同等的糟糕，人物与环境的互动要么僵硬无力，要么多此一举。【王牌对王牌】

三星，有半星是王祖贤的古装造型。李碧华的剧本创意其实挺好的，“前世今生”、投胎转世，中国人自古就流传的东西，以文革伊始作为今生起点的想法也很有想法。但不知是剧本写得不够还是导演功力问题（猜测后者居多），片子在前世和今生的切换处做得很差，《劳伦的日记》法国无法衔接。曾志伟演的挺好，那呆呆的傻劲演出来了。

故事从两个人的对话中层层展开，《劳伦的日记》法国按照时间顺序，叙述了两段截然不同的爱情。与大多数小说或者电影的最大区别在于：一般小说、电影总是两个人结婚以后，《劳伦的日记》法国都是圆满大结局。但是现实生活中结婚才只是开始。对于爱情究竟如何选择，电影中并没有明确给出答案。我觉得导演很聪明的将答案藏在了一个细节里，那就是他们兄妹小时候本该是最活泼可爱的年纪却呆呆的坐在父亲边上跟父亲一起听音乐。但是镜头很自然的随着音乐声转到了窗外的鸟笼。而在结尾妹妹再回老宅子的时候又一次用同样的转场拍了鸟笼。这暗示着人类的婚姻本就是不自由的。不管如何选择，我们都将是笼子里的鸟，逃不出束缚。